Gerrit Rietveld ve Truus Schröder: evi kim inşa etti ve neden

Utrecht'ten bir mobilya ustası

Gerrit Rietveld, 1888'de Utrecht'te bir mobilya ustasının oğlu olarak dünyaya geldi. Küçük yaşta okulu bırakıp babasının atölyesinde çalışmaya başladı, akşam derslerinde resim eğitimi aldı ve resim yapmayı ve maket yapmayı kendi kendine öğrendi. 1910'ların sonlarına gelindiğinde kendi mobilya atölyesi vardı ve ülkede eşi benzeri görülmemiş sandalyeler tasarlıyordu.

Bunların en bilineni Kırmızı ve Mavi Sandalye'dir. Rietveld onu ilk kez 1917-1918 civarında, her parçası birbirinden ayrı tutulan düz ahşap tahtalar ve çıtalardan oluşan bir iskelet olarak yaptı. 1920'lerin başında siyaha boyayıp kırmızı, mavi ve sarı vurgular ekledi ve sandalye, Rietveld'in ilk yıllarında katıldığı Hollanda sanat hareketi De Stijl'in tanımlayıcı nesnelerinden biri hâline geldi. Ancak Truus Schröder ile tanıştığında henüz mimar değildi. Prins Hendriklaan'daki ev onu mimar yapacaktı.

Evden önce Truus Schröder

Truus Schröder varlıklı bir Katolik ailede büyüdü; babası tekstil ticaretiyle uğraşıyordu. Genç bir kadınken Londra ve Hannover'de birkaç ay eğitim gördü ve erkenden modern fikirlere ilgi duydu; Berlage gibi mimarlara hayranlık besliyor ve konvansiyonların ötesinde bir yaşam arzuluyordu.

1911'de, babasının iş çevresinden birinin oğlu olan avukat Frits Schröder ile evlendi. Frits ona özgürlük vaat etmişti: eğitim alabilecek ve bir kariyer peşinde koşabilecekti ve çocuk istemiyordu. Üç çocukları oldu, bir oğlan ve iki kız; Schröder yıllar sonra evliliğini acı bir dille özetleyerek Frits'in ona her şeyi vaat ettiğini ama hiçbirini tutmadığını söyledi. Aile, Utrecht'teki Biltstraat'ta klasik mobilyalarla döşenmiş büyük bir dairede yaşıyordu; Frits'in ofisleri de oradaydı.

1911'de teslim edilen bir yazı masası

İkisi ilk kez aynı yıl, 1911'de, genç Rietveld babasının atölyesinde yapılmış bir yazı masasını Biltstraat'a teslim etmeye geldiğinde tanıştı. İkisi de o yıl başkalarıyla evlendi, ama irtibatı hiç kesmediler.

Aradan on yıl geçtikten sonra, 1921'de Schröder, Rietveld'den Biltstraat'taki dairenin bir odasını kendisi için yeniden düzenlemesini istedi. O odaya "güzel grilerle döşediğim odam" diyordu ve arkadaşları odanın sadeliğini onun konumuna yakıştıramıyordu. O ise odadan çok memnundu. Kendi sözleriyle, Rietveld ona yaşamaya cesaret etmesini sağlayan ilacı vermişti: duyuların deneyimlediğine değer ver, yalın ol, nicelikten çok niteliğe önem ver.

Neden yeni bir ev istedi

Frits Schröder 1923'te vefat etti ve Truus'u otuzlu yaşlarının ortasında, üç küçük çocukla dul bıraktı. Biltstraat'tan ayrılmaya karar verdi ve Rietveld'den kendisi ve çocukları için, o dönemde Utrecht'in kenarında, Prins Hendriklaan'daki bir sıra tuğla evin ucunda yeni bir ev inşa etmesini istedi.

Görevi net fikirlerle üstlendi. Mümkün olduğunca az duvarı olan, ışığa ve dışarıya açık, o güne kadar yaşadığı odaların resmiyetinden azade bir ev istiyordu. O da Rietveld de daha dürüst, daha az hiyerarşik bir yaşam biçimine inanıyordu ve ev, sadece modern görünmek için değil, bunu mümkün kılmak için tasarlandı.

Neyi kim tasarladı

İlk tasarımları Rietveld çizdi. Schröder ilk eskizden tatmin olmadı ve inşa edilen ev, ikisi arasındaki uzun bir işbirliğinden doğdu. Müze artık açıkça, onun yıllarca kabul edilenden çok daha büyük bir rol oynadığını söylüyor. Ev De Stijl dergisinde göründüğünde dört kez yer aldı ve fotoğrafların yanında her iki isim de anıldı. Schröder daha sonra akımın bir üyesi olarak bizzat listelendi.

Hangi bölümden kimin sorumlu olduğu sorulduğunda, Schröder bir karşılaştırma yaptı: ev onların çocuğuydu ve bir çocuk söz konusu olduğunda kimin hangi parçayı yaptığını sormazsınız. Kızı Han, annesinin bunu daha da kısa ifade ettiğini hatırladı: bir artı bir, bir eder. Rietveld'ın deneyden yola çıktığını, kendisinin ise teoriye bağlı kaldığını söylerdi.

Etkisinin en net örneği üst katta. Rietveld üst katı tek bir açık alan olarak bırakırdı. Schröder onu günün saatine ve ailenin ihtiyaçlarına bağlı olarak ya açık ya da bölünmüş şekilde kullanabilmek istiyordu ve çözüm ünlü sürgülü ve döner panel sistemi oldu. Tasarımın yapı yönetmeliklerini geçebilmesi için üst kat planlarda çatı katı olarak tanımlandı.

Soka sakinlerini şoke eden bir ev

Truus Schröder, Ocak 1925'te Binnert, Marjan ve Han ile birlikte taşındı. Ağırlıklı olarak üst katta yaşadılar: gündüzleri açık ve ışık dolu, geceleri paneller kapanınca ayrı yatak odalarına bölünüyordu.

Komşular en hafif deyimle şüpheciydi. Karşımızda çok büyük pencereleri olan ve perdesi bulunmayan bir ev vardı; yaşamı sokaktan görülebiliyordu. Oğlu Binnert daha sonra bunu saygın Hollanda toplumuna bir tokat olarak nitelendirdi. Sonunda merak ağır bastı. Sözde deli evine bakmaya o kadar çok insan geldi ki, girişe sonunda bir tabela asıldı ve mahremiyetine değer veren Schröder yine de birçok ziyaretçinin içeriye kısa bir göz atmasına izin verdi.

Schröder ve Rietveld, mimarlar

Ev aynı zamanda bir ofisti. Schröder ve Rietveld ortak çalışma alanlarını zemin katta kurmuşlar ve telefon rehberinde onun kızlık soyadı ile onun soyadı altında kayıtlıydılar. Birlikte iç mekânlar tasarladılar; bunlar arasında Schröder'in kız kardeşi ve eniştesinin Amsterdam'daki oturma odası ve Utrecht ilinde müşteriler için evler de vardı. Hatta pencerelerinden görünen manzarayı bile tasarladılar: karşı sokaktaki, 1930'ların başında inşa edilen Erasmuslaan'daki apartman bloğu.

Ev, De Stijl'in mimari bir simgesi olarak hızla uluslararası ilgi gördü; ancak Rietveld, kurucusu Theo van Doesburg da dahil olmak üzere hareketin diğer üyelerini inşaat sürecine dahil etmemişti. Rietveld için siparişler başlangıçta yavaş geldi. Gerçek bir yaratımın her zaman kendinden önceki dönemin talepleriyle çatışmaya girdiğini yazmıştı.

Onunla değişen bir ev

Schröder, hayatının birçok döneminde bu evde yaşadı ve ev de onunla birlikte değişti. Üstüne bir kat eklendi, mutfak taşındı ve odalar kiraya verilebilecek şekilde dönüştürüldü. En büyük iki çocuğu evden ayrıldığında, üst katı bir Montessori anaokulu sınıfına kiraladı ve alt katta Han ile birlikte yaşadı. Bundan hoşlanmadı ve bir süre ikisi yolun karşısındaki Erasmuslaan dairelerine taşındı; oradan hâlâ evini ve bahçesinde oynayan çocukları görebiliyordu. 1936'da geri taşındı.

Aşk, mektuplar ve geç gelen bir birliktelik

Rietveld ve Schröder hem iş hem de kırk yılı aşkın bir süre boyunca aşk ortaklarıydı. Rietveld, altı çocuğu olan eşi Vrouwgien ile evli kalmaya devam etti. İleri yaşlarına kadar Truus'a sık sık mektuplar, kartpostallar ve notlar göndermeyi sürdürdü; bunları çoğu zaman "I love you, Rietveld" anlamına gelen I.L.Y.R. baş harfleriyle imzalıyordu.

1951'de Amsterdam'daki Stedelijk Museum'da düzenlenen büyük De Stijl sergisinde, eserlerin yanında "Rietveld and Schröder" yazan bir tabela yer alıyordu. Vrouwgien 1957'de vefat ettikten sonra Gerrit, Prins Hendriklaan'daki eve taşındı. Nihayet birlikte yaşayabildiklerinde o 68, Truus ise 67 yaşındaydı.

Rietveld'den sonra

Rietveld 1964'te vefat etti. Truus Schröder sonraki yıllarını, yaşamının işi olarak gördüğü arşivini derlemekle geçirdi. 1970'te binayı gelecek nesiller için korumak amacıyla Rietveld Schröder House Foundation'ı kurdu ve restorasyonu için Rietveld ile çalışmış olan mimar Bertus Mulder'i seçti.

1985'te vefat etti ve Bilthoven'da Rietveld'in yanına defnedildi; yıllar sonra çocukları onu Utrecht'te yeniden defnettirdi. Vakıf evi devraldı, restorasyon tamamlandı ve Centraal Museum 1987'de evi halka açmaya başladı. 2000'de UNESCO Dünya Mirası Listesi'ne girdi.

Hâlâ okuyabileceğiniz arşiv

Schröder'in bir araya getirdiği arşiv artık Centraal Museum tarafından korunuyor: yaklaşık 2.000 çizim, 2.000 fotoğraf ve 3.800 mektup; neredeyse tamamı dijitalleştirilmiş durumda. 2024'te, evin yüzüncü yılı vesilesiyle, Schröder'in kızı Han'a yazdığı ve yeni incelenen mektuplar, evin nasıl tasarlandığına ve içinde nasıl yaşandığına dair kendi anlatımını sunan bir ev biyografisinin temelini oluşturdu.

Bir ziyarette adım attığınız hikâye işte bu. Multimedya tur, ses kayıtlarıyla ikisini de odalara taşıyor; yazı masasını, hoş grilerle bezeli odayı ve her akşam kapanan panelleri öğrendiğinizde, ev artık bir mimari diyagram gibi değil, gerçekte olduğu şey gibi okunuyor: bir kadının nasıl yaşamak istediği fikri etrafında kurulmuş bir aile evi.

Ziyaretinizde nelere dikkat etmeli

Hikâyeyi bilmek, evde fark ettiklerinizi değiştiriyor. Giriş katında buranın bir ev olduğu kadar bir çalışma ofisi de olduğunu unutmayın: firmanın adı giriş kapısının üzerindeki pencereye boyanmıştı ve Schröder ile Rietveld bu odalardan müşteriler için iç mekânlar ve evler çiziyordu.

Üst katta, açık planlı alanı gündüzleri bir aile odası olarak düşünün. Akşamları panellerin kayarak üç çocuğun her birine kendi odasını nasıl verdiğini gözünüzde canlandırın. Üst kattaki görevliden bir panelin ya da köşe pencerenin nasıl hareket ettiğini göstermesini isteyin; işte o an ev bir diyagram gibi görünmeyi bırakıp işleyen bir yuva gibi görünmeye başlıyor.

Üst kat pencerelerinden, karşı sokaktaki Erasmuslaan apartmanlarını görebilirsiniz; ikisinin birlikte tasarladığı ve Schröder'in 1936'da eve dönmeden önce birkaç yıl kendisinin yaşadığı blok.