Gerrit Rietveld i Truus Schröder: kto zbudował dom i dlaczego

Stolarz meblowy z Utrechtu

Gerrit Rietveld urodził się w Utrechcie w 1888 roku jako syn stolarza meblowego. Wcześnie opuścił szkołę, by pracować w warsztacie ojca, uczył się rysunku na wieczorowych kursach i sam nauczył się malować oraz tworzyć modele. Pod koniec lat 10. XX wieku miał już własny warsztat meblarski i projektował krzesła, które nie przypominały niczego innego w kraju.

Najbardziej znanym z nich jest Krzesło Czerwono-Niebieskie. Rietveld po raz pierwszy wykonał je około 1917 i 1918 roku jako konstrukcję z prostych drewnianych desek i listew, gdzie każdy element pozostawał oddzielony od sąsiednich. Na początku lat 20. XX wieku pomalował je na czarno z czerwonymi, niebieskimi i żółtymi akcentami, i stało się ono jednym z definiujących obiektów De Stijl, holenderskiego ruchu artystycznego, do którego Rietveld dołączył w jego wczesnych latach. Kiedy jednak poznał Truus Schröder, nie był jeszcze architektem. Dom przy Prins Hendriklaan miał go nim uczynić.

Truus Schröder przed powstaniem domu

Truus Schröder wychowała się w zamożnej katolickiej rodzinie; jej ojciec handlował tekstyliami. Jako młoda kobieta spędziła kilka miesięcy na nauce w Londynie i Hanowerze, a od wczesnych lat ciągnęło ją do nowoczesnych idei — podziwiała architektów takich jak Berlage i pragnęła życia wykraczającego poza konwenanse.

W 1911 roku poślubiła Fritsa Schrödera, prawnika i syna jednego ze znajomych biznesowych swojego ojca. Obiecał jej wolność: że będzie mogła się uczyć i realizować karierę oraz że nie chce dzieci. Mieli troje — syna i dwie córki — a ona sama później gorzko podsumowała to małżeństwo, mówiąc, że obiecał jej wszystko, a nie dotrzymał niczego. Rodzina mieszkała w dużym, klasycznie urządzonym mieszkaniu przy Biltstraat w Utrechcie, gdzie Frits miał również swoje biura.

Biurko dostarczone w 1911 roku

Poznali się po raz pierwszy w tym samym roku, 1911, gdy młody Rietveld przyszedł na Biltstraat dostarczyć biurko wykonane w warsztacie jego ojca. Oboje w tym roku poślubili innych ludzi, ale pozostali w kontakcie.

Dekadę później, w 1921 roku, Schröder poprosiła Rietvelda o przeprojektowanie jednego pokoju w mieszkaniu przy Biltstraat. Nazywała go swoim pokojem o pięknych szarościach, a jej znajomi uważali, że jego prostota nie przystoi jej pozycji. Była nim zachwycona. Mówiąc jej własnymi słowami, Rietveld dał jej lekarstwo, które pozwoliło jej odważyć się żyć: cenić to, czego doświadczają zmysły, być elementarnym, dbać o jakość rather niż ilość.

Dlaczego chciała nowego domu

Frits Schröder zmarł w 1923 roku, pozostawiając Truus jako wdowę w połowie trzydziestki z trójką małych dzieci. Postanowiła opuścić Biltstraat i poprosiła Rietvelda o zbudowanie nowego domu dla niej i dzieci na ówczesnych obrzeżach Utrechtu, na końcu rzędu ceglanych domów przy Prins Hendriklaan.

Do tego zlecenia przystąpiła z konkretnymi wyobrażeniami. Chciała domu z jak najmniejszą liczbą ścian, otwartego na światło i na zewnątrz, wolnego od formalności pokoi, w których dotąd żyła. Ona i Rietveld oboje wierzyli w bardziej uczciwy, mniej hierarchiczny sposób życia, a dom został zaprojektowany tak, by to umożliwić, a nie tylko wyglądać nowocześnie.

Kto co zaprojektował

Rietveld stworzył pierwsze projekty. Schröder nie była zadowolona z pierwszego szkicu, a dom, który powstał, był efektem długiej współpracy między nimi. Muzeum mówi dziś wprost, że odegrała większą rolę, niż przez wiele lat przyznawano. Gdy dom pojawił się w czasopiśmie De Stijl, ukazał się tam czterokrotnie, a obok fotografii widniały oba nazwiska. Później sama Schröder została wymieniona jako członkini tego ruchu.

Zapytana, kto odpowiada za którą część, Schröder uciekała się do porównania: dom był ich dzieckiem, a przy dziecku nie pyta się, kto zrobił który kawałek. Jej córka Han pamiętała, że matka ujmowała to jeszcze krócej: jeden plus jeden daje jeden. Rietveld, jak mówiła, wychodził od eksperymentu, a ona trzymała się teorii.

Najwyraźniejszym przykładem jej wpływu jest piętro. Rietveld pozostawiłby górną kondygnację jako jedną otwartą przestrzeń. Schröder chciała móc korzystać z niej albo otwartej, albo podzielonej, w zależności od pory dnia i potrzeb rodziny, i odpowiedzią stał się słynny system przesuwnych i obrotowych paneli. Aby projekt przeszedł przez przepisy budowlane, górna kondygnacja została na planach opisana jako strych.

Dom, który zaszokował ulicę

Truus Schröder wprowadziła się wraz z Binnertem, Marjan i Han w styczniu 1925 roku. Mieszkali głównie na piętrze: za dnia otwartym i pełnym światła, nocą podzielonym na osobne sypialnie, gdy panele się zasuwały.

Sąsiedzi byli sceptyczni, delikatnie mówiąc. Oto dom z bardzo dużymi oknami i bez firan, którego życie było widoczne z ulicy. Jej syn Binnert opisywał go później jako policzek wymierzony szanownemu holenderskiemu społeczeństwu. Ciekawość w końcu zwyciężyła. Tak wielu ludzi przychodziło oglądać tak zwany zwariowany dom, że przy wejściu postawiono w końcu tabliczkę, a Schröder, która ceniła swoją prywatność, i tak pozwalała wielu odwiedzającym rzucić okiem do środka.

Schröder i Rietveld, architekci

Dom był także biurem. Schröder i Rietveld założyli wspólną pracownię na parterze i figurowali w książce telefonicznej pod jej nazwiskiem panieńskim i jego nazwiskiem. Wspólnie projektowali wnętrza, w tym salon siostry i szwagra Schröder w Amsterdamie, oraz domy dla klientów w prowincji Utrecht. Projektowali nawet widok z jej okien: blok mieszkalny przy Erasmuslaan, po drugiej stronie ulicy, zbudowany na początku lat trzydziestych.

Dom szybko przyciągnął międzynarodową uwagę jako architektoniczny punkt orientacyjny De Stijl, choć Rietveld nie zaangażował w jego budowę innych członków ruchu, w tym jego założyciela Theo van Doesburga. Dla Rietvelda zlecenia początkowo przychodziły powoli. Pisał, że prawdziwe dzieło zawsze wchodzi w konflikt z wymaganiami epoki, która je poprzedza.

Dom, który zmieniał się razem z nią

Schröder mieszkała w tym domu na wielu etapach swojego życia, a dom zmieniał się razem z nią. Na górze dobudowano kondygnację, przeniesiono kuchnię, a pokoje przebudowano tak, by można je było wynajmować. Gdy dwoje najstarszych dzieci opuściło dom, wynajęła piętro klasie przedszkolnej Montessori i mieszkała na dole z Han. Nie lubiła tego, więc przez jakiś czas obie przeniosły się do mieszkań przy Erasmuslaan po drugiej stronie ulicy, skąd wciąż widziała swój dom i bawiące się w jego ogrodzie dzieci. W 1936 roku wróciła.

Miłość, listy i wspólne późne życie

Rietveld i Schröder byli partnerami w pracy, a przez ponad czterdzieści lat – także w miłości. Rietveld pozostał żonaty ze swoją żoną, Vrouwgien, z którą miał sześcioro dzieci. Aż do późnej starości wysyłał Truus listy, pocztówki i notatki, często podpisane inicjałami I.L.Y.R., czyli „I love you, Rietveld”.

Na wielkiej wystawie De Stijl w Stedelijk Museum w Amsterdamie w 1951 roku dziełu towarzyszyła tabliczka z napisem „Rietveld i Schröder". Po śmierci Vrouwgien w 1957 roku Gerrit przeprowadził się do domu przy Prins Hendriklaan. Miał 68 lat, a Truus 67, gdy wreszcie mogli zamieszkać razem.

Po Rietveldzie

Rietveld zmarł w 1964 roku. Truus Schröder spędziła kolejne lata na kompletowaniu jego archiwum, które uważała za dzieło swojego życia. W 1970 roku założyła Fundację Domu Rietvelda Schrödera, aby zachować budynek dla przyszłych pokoleń, i wybrała architekta Bertusa Muldera, który pracował z Rietveldem, do jego renowacji.

Zmarła w 1985 roku i została pochowana obok Rietvelda w Bilthoven; lata później jego dzieci doprowadziły do przeniesienia jego szczątków do Utrechtu. Fundacja przejęła dom, renowacja została ukończona, a Centraal Museum zaczęło udostępniać go publiczności w 1987 roku. W 2000 roku został wpisany na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO.

Archiwum, które wciąż możesz czytać

Archiwum zgromadzone przez Schröder jest obecnie pod opieką Centraal Museum: około 2000 rysunków, 2000 fotografii i 3800 listów, z których niemal wszystko zostało zdigitalizowane. W 2024 roku, z okazji setnej rocznicy powstania domu, nowo zbadane listy Schröder do jej córki Han stały się podstawą biografii tego domu, która przedstawiła jej własną relację o tym, jak został zaprojektowany i jak w nim żyła.

To jest historia, w którą wchodzisz podczas wizyty. Multimedialna trasa wykorzystuje klipy dźwiękowe, aby wprowadzić ich oboje do tych wnętrz, a gdy już wiesz o biurku, pokoju w pięknych szarościach i panelach, które co wieczór się zasuwały, dom czyta się mniej jak diagram architektoniczny, a bardziej jak to, czym był: rodzinny dom zbudowany wokół wizji jednej kobiety na temat tego, jak żyć.

Na co zwrócić uwagę podczas wizyty

Znajomość tej historii zmienia to, co zauważasz w domu. Na parterze pamiętaj, że było to zarówno miejsce pracy, jak i dom: nazwa firmy była namalowana na oknie nad drzwiami wejściowymi, a Schröder i Rietveld projektowali w tych pokojach wnętrza i domy dla klientów.

Na piętrze otwarta przestrzeń za dnia pełni rolę rodzinnego pokoju. Wieczorem wyobraź sobie przesuwane panele, które dają każdemu z trojga dzieci własny pokój. Poproś pracownika na górnym piętrze, aby pokazał, jak porusza się panel lub narożne okno; to właśnie wtedy dom przestaje wyglądać jak schemat, a zaczyna wyglądać jak dom, który naprawdę działał.

Z okien na piętrze widać apartamenty Erasmuslaan po drugiej stronie ulicy – budynek, który oboje zaprojektowali wspólnie i w którym sama Schröder mieszkała przez kilka lat, zanim w 1936 roku wróciła do domu.