Геррит Ритвельд и Трюс Шрёдер: кто построил дом и почему

Мебельный мастер из Утрехта

Геррит Ритвельд родился в Утрехте в 1888 году в семье мебельного мастера. Он рано оставил школу, чтобы работать в мастерской отца, учился рисованию на вечерних курсах и самостоятельно осваивал живопись и изготовление макетов. К концу 1910-х у него была собственная мебельная мастерская, и он создавал стулья, не похожие ни на что другое в стране.

Самый известный из них — Красно-синий стул. Ритвельд впервые изготовил его около 1917–1918 годов как каркас из простых деревянных досок и реек, каждая деталь которого оставалась отдельной от соседних. В начале 1920-х он окрасил его в чёрный цвет с красными, синими и жёлтыми акцентами, и стул стал одним из определяющих предметов De Stijl — нидерландского художественного движения, к которому Ритвельд присоединился в его ранние годы. Однако, познакомившись с Трюс Шрёдер, он ещё не был архитектором. Дом на Prins Hendriklaan сделает его им.

Трюс Шрёдер перед домом

Трюс Шрёдер выросла в состоятельной католической семье; её отец занимался текстильной торговлей. В молодости она несколько месяцев училась в Лондоне и Ганновере, и её рано увлекли современные идеи: она восхищалась такими архитекторами, как Берлаге, и хотела жизни за пределами условностей.

В 1911 году она вышла замуж за Фрица Шрёдера, юриста и сына одного из деловых знакомых её отца. Он обещал ей свободу: что она сможет учиться и строить карьеру, и что детей он не хочет. У них родились трое — сын и две дочери, и позже она горько подытожила этот брак, сказав, что он обещал ей всё и не сдержал ничего. Семья жила в большой квартире с классической обстановкой на Biltstraat в Утрехте, где Фриц также держал свою контору.

Письменный стол, доставленный в 1911 году

Они впервые встретились в том же 1911 году, когда молодой Ритвельд пришёл на Biltstraat доставить письменный стол, изготовленный в мастерской его отца. В том году оба они вступили в брак с другими людьми, но связь между ними сохранилась.

Десять лет спустя, в 1921 году, Шрёдер попросила Ритвельда переделать для неё одну комнату в квартире на Biltstraat. Она называла её своей комнатой с красивыми серыми оттенками, а её друзья считали, что такая простота ниже её положения. Она была от неё в восторге. По её собственным словам, Ритвельд дал ей лекарство, позволившее ей осмелиться жить: ценить то, что воспринимают чувства, быть элементарной, заботиться о качестве, а не о количестве.

Почему она хотела новый дом

Фриц Шрёдер умер в 1923 году, оставив Трюс вдовой в возрасте около тридцати пяти лет с тремя малолетними детьми. Она решила уехать с Biltstraat и попросила Ритвельда построить новый дом для неё и детей на тогдашней окраине Утрехта, в конце ряда кирпичных домов на Prins Hendriklaan.

Она подошла к заказу с твёрдыми представлениями. Она хотела дом с как можно меньшим числом стен, открытый свету и внешнему миру, свободный от формальности комнат, в которых она жила до тех пор. Они с Ритвельдом оба верили в более честный, менее иерархичный образ жизни, и дом был спроектирован так, чтобы сделать его возможным, а не просто выглядеть современно.

Кто что спроектировал

Первые проекты выполнил Ритвельд. Шрёдер осталась недовольна первым эскизом, и построенный дом стал результатом их долгой совместной работы. Сегодня музей прямо говорит, что её роль была больше, чем признавалось долгие годы. Когда дом появился в журнале De Stijl, он был опубликован четыре раза, и рядом с фотографиями стояли оба имени. Позже Шрёдер была указана и как участница движения.

На вопрос о том, кто за что отвечал, Шрёдер предложила сравнение: дом был их ребёнком, а о ребёнке не спрашивают, кто сделал какую часть. Её дочь Хан запомнила, что мать выражалась ещё короче: один плюс один даёт один. Ритвельд, говорила она, отталкивался от эксперимента, а она держалась теории.

Самое наглядное свидетельство её влияния — наверху. Ритвелд оставил бы верхний этаж единым открытым пространством. Схрёдер хотела иметь возможность использовать его и открытым, и разделённым — в зависимости от времени суток и потребностей семьи, и решением стала знаменитая система раздвижных и поворотных панелей. Чтобы проект прошёл строительные нормы, верхний этаж был обозначен на чертежах как мансарда.

Дом, поразивший улицу

Трюс Схрёдер переехала к Биннерту, Марьян и Хану в январе 1925 года. Жили они в основном на верхнем этаже: днём — открытое и полное света пространство, а ночью, когда панели сдвигались, оно превращалось в отдельные спальни.

Соседи отнеслись к этому, мягко говоря, скептически. Вот стоит дом с огромными окнами и без занавесок — вся его жизнь видна с улицы. Её сын Биннерт позже назвал это пощёчиной респектабельному нидерландскому обществу. Но любопытство в конце концов взяло верх. Людей, приходивших поглазеть на так называемый сумасшедший дом, было так много, что у входа в конце концов появилась табличка, и Шрёдер, дорожившая своим уединением, всё же позволяла многим посетителям бросить быстрый взгляд внутрь.

Шрёдер и Ритвельд, архитекторы

Дом был также офисом. Шрёдер и Ритвельд организовали совместную практику на первом этаже, и в телефонном справочнике они были записаны под её девичьей фамилией и его фамилией. Вместе они проектировали интерьеры, включая гостиную сестры и зятя Шрёдер в Амстердаме, и дома для клиентов в провинции Утрехт. Они даже проектировали вид из её окон: многоквартирный дом на Erasmuslaan, через улицу, построенный в начале 1930-х годов.

Дом быстро привлёк международное внимание как архитектурный памятник De Stijl, хотя Ритвельд не привлекал к его строительству других участников движения, включая его основателя Тео ван Дусбурга. Заказы приходили к Ритвельду поначалу медленно. Он писал, что истинное творение всегда вступает в конфликт с требованиями предшествующей ему эпохи.

Дом, который менялся вместе с ней

Шрёдер жила в этом доме на многих этапах своей жизни, и дом менялся вместе с ней. Сверху был надстроен этаж, кухню перенесли, а комнаты переоборудовали, чтобы их можно было сдавать. Когда двое её старших детей покинули дом, она сдала верхний этаж классу детского сада Монтессори и жила внизу вместе с Ханом. Ей это не нравилось, и на какое-то время они вдвоём переехали в квартиры Erasmuslaan через дорогу, откуда она всё ещё могла видеть свой дом и детей, играющих в его саду. В 1936 году она вернулась обратно.

Любовь, письма и совместная жизнь на закате лет

Ритвельд и Шрёдер были партнёрами в работе и, на протяжении более сорока лет, в любви. Ритвельд оставался женат на своей супруге Враувгин, с которой у него было шестеро детей. Уже в преклонном возрасте он продолжал отправлять Трюс письма, открытки и записки, часто подписываясь инициалами I.L.Y.R. — «I love you, Rietveld».

На великой выставке «Де Стейл» в музее Стеделейк в Амстердаме в 1951 году рядом с этой работой стояла табличка с надписью «Ритвелд и Шрёдер». После смерти Враувгиен в 1957 году Геррит переехал в дом на Принс Хендриклан. Ему было 68, а Трюс — 67, когда они наконец смогли жить вместе.

После Rietveld

Ритвелд умер в 1964 году. Трюс Шрёдер провела последующие годы, собирая его архив, который она считала делом своей жизни. В 1970 году она основала Фонд дома Ритвелда Шрёдера, чтобы сохранить здание для будущих поколений, и выбрала архитектора Бертуса Мюлдера, работавшего с Ритвелдом, для его реставрации.

Она умерла в 1985 году и была похоронена рядом с Ритвельдом в Билтховене; спустя годы его дети добились его перезахоронения в Утрехте. Фонд принял дом под свою опеку, реставрация была завершена, и в 1987 году Centraal Museum начал открывать его для публики. В 2000 году он был включён в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Архив, который можно прочитать до сих пор

Архив, собранный Шрёдер, сегодня хранится в Centraal Museum: около 2000 рисунков, 2000 фотографий и 3800 писем, почти всё оцифровано. В 2024 году, к столетию дома, недавно изученные письма Шрёдер к её дочери Хан легли в основу биографии дома, в которой она сама рассказала о том, как он был спроектирован и как в нём жили.

Это та история, в которую вы погружаетесь во время визита. Мультимедийный тур с аудиофрагментами оживляет обоих в этих комнатах, и как только вы узнаёте о секретере, комнате с изысканными серыми оттенками и панелях, которые каждую ночь сдвигались, дом перестаёт читаться как архитектурная схема и становится тем, чем он был на самом деле: семейным гнездом, построенным вокруг представления одной женщины о том, как нужно жить.

На что обратить внимание во время визита

Знание истории меняет то, что вы замечаете в доме. На первом этаже помните, что это был не только жилой дом, но и рабочий офис: название фирмы было написано на окне над входной дверью, и Шрёдер и Ритвелд рисовали интерьеры и дома для клиентов из этих комнат.

Наверху представьте открытое пространство как семейную комнату днём. Вообразите, как вечером сдвигаются панели, давая каждому из трёх детей собственную комнату. Попросите сотрудника на верхнем этаже показать, как движется панель или угловое окно; именно в этот момент дом перестаёт выглядеть как схема и начинает выглядеть как дом, в котором было удобно жить.

Из окон верхнего этажа открывается вид на жилые дома Erasmuslaan напротив — комплекс, который они спроектировали вдвоём и где сама Schröder прожила несколько лет, прежде чем в 1936 году вернулась домой.