Rietveld за пределами дома: стулья, здания и коллекция

Мебельный мастер изначально

Ритвелд родился в Утрехте в 1888 году и обучался в мебельной мастерской своего отца. Он самостоятельно освоил рисование, живопись и изготовление макетов, а с 1906 по 1911 год работал чертёжником у утрехтского ювелира. К 1917 году он открыл собственную мебельную мастерскую.

Его ранние работы создавались не ради демонстрации мастерства как такового. Ритвелд надеялся, что бо́льшую часть его мебели со временем будут производить массово, а не изготавливать вручную, и стремился к простоте конструкции: стандартные доски и рейки, соединённые так, что опытный мастер мог бы это повторить. Этот принцип — дешёвая и ясная конструкция — проходит через всё его дальнейшее творчество.

Красное и синее кресло

Красный и синий стул — предмет, который прославил имя Ритвельда. Он создал его примерно в 1917–1918 годах как каркас из неокрашенного дерева, с плоской спинкой и сиденьем, опирающимися на решётку из тонких планок. Каждая деталь сохраняет собственную индивидуальность: планки проходят мимо друг друга и останавливаются чуть дальше соединений, а не смыкаются вровень.

В начале 1920-х годов стулу придали цвета, которые дали ему имя: чёрный каркас с жёлтыми торцами, красная спинка и синее сиденье. Он стал одним из первых трёхмерных высказываний De Stijl — нидерландского движения, к которому присоединился Ритвелд, — и одним из самых знаменитых стульев XX века. Ритвелд никогда не фиксировал авторитетный набор размеров или цветов, и именно поэтому в коллекциях по всему миру существует несколько версий.

Рядом с домом стул выглядит как очевидная репетиция. Как и стул, каждый элемент дома имеет собственную форму, положение и цвет.

Дом как поворотный момент

Дом Ритвельда Шрёдера, построенный вместе с Трюс Шрёдер в 1924 году, превратил мебельного мастера в архитектора. Этот дом был одновременно экспериментом и манифестом, и он быстро привлёк международное внимание. Однако заказы поступали медленно. Как сказал сам Ритвельд, истинное творение вступает в конфликт с требованиями своего времени.

Ритвелд и Шрёдер вели свою архитектурную практику на первом этаже дома, проектируя интерьеры и дома для частных заказчиков. Среди их совместных проектов — стеклянный радиошкаф и подвесной стеклянный шкаф середины 1920-х годов, а также интерьеры для её семьи в Амстердаме.

Уходя от De Stijl и домов на Erasmuslaan

В 1928 году Ритвельд порвал с De Stijl и обратился к более функциональной архитектуре, известной в Нидерландах как Nieuwe Bouwen или Nieuwe Zakelijkheid. В том же году он вступил в CIAM — международный конгресс современных архитекторов. С конца 1920-х годов его занимали социальное жильё, дешёвые методы производства, новые материалы, сборное строительство и стандартизация; ещё в 1927 году он уже экспериментировал со сборными бетонными плитами.

Сдвиг в архитектуре можно заметить, не покидая Prins Hendriklaan. Напротив дома стоит жилой комплекс на Erasmuslaan, который Rietveld и Schröder спроектировали вместе в начале 1930-х годов, — длинное белое здание с плоской крышей и непрерывными лентами остекления. Именно этот вид открывается из окон Schröder, и она сама некоторое время жила там, прежде чем в 1936 году вернуться в дом. Это частное жильё, поэтому любуйтесь им с тротуара.

Стул «Зиг-Заг»

Ритвелд проектировал мебель всю свою жизнь. Самое известное произведение его поздних лет — стул «Зиг-Заг», созданный между 1932 и 1934 годами. У него нет ножек: четыре плоские деревянные доски соединены в форме буквы Z с помощью шипов «ласточкин хвост» и болтовых или винтовых креплений. Если красно-синий стул — это решётка из отдельных деталей, то «Зиг-Заг» — единая сложенная линия. Его выпускают по лицензии и сегодня.

Жилые дома, академии и павильоны

Долгое время все заказы Ритвелда поступали от частных лиц. Лишь в 1950-х он смог воплотить свои идеи о социальном жилье в проектах в Утрехте и Реувейке.

Его репутация возродилась после 1951 года, когда он оформил ретроспективную выставку о De Stijl, которая побывала в Амстердаме, Венеции и Нью-Йорке. В 1958 году Центральный музей в Утрехте устроил его первую ретроспективу, посвящённую его архитектуре. Среди последовавших заказов — нидерландский павильон на Венецианской биеннале в 1950-х, художественные академии в Амстердаме и Арнеме, а также пресс-зал для здания ЮНЕСКО в Париже. В 1961 году он основал партнёрство с архитекторами Йоханом ван Дилленом и Й. ван Трихтом, которое построило сотни домов, многие из них в Утрехте.

Одно небольшое здание пользуется особой любовью. В 1955 году Ритвелд спроектировал павильон для международной выставки скульптуры в парке Сонсбек в Арнеме, чтобы показать небольшие скульптуры. В 1965 году его воссоздали в саду скульптур музея Крёллер-Мюллер, а в 2010 году отстроили заново с использованием новых материалов.

Музей Ван Гога

Самое посещаемое здание Ритвелда — то, которое он так и не увидел завершённым. Он начал проектировать музей Ван Гога на Музейной площади в Амстердаме, а здание было достроено после его смерти. Оно открылось 2 июня 1973 года, а его авторство приписывается Герриту Ритвелду и Кисё Курокаве.

Если вы совмещаете Амстердам и Утрехт в одной поездке, это изящная пара: первое здание в карьере Ритвелда на тихой утрехтской улице и его последняя крупная работа в самом сердце музейного квартала Амстердама.

Признание после смерти

Ритвелд умер в Утрехте 25 июня 1964 года. Четыре года спустя, когда амстердамской художественной академии был присвоен статус академии изящных искусств и дизайна, её переименовали в Академию Геррита Ритвелда в его честь. Трюс Шрёдер посвятила годы после его смерти систематизации его архива — работу, которую считала делом своей жизни. Его сын Вим Ритвелд также стал известным промышленным дизайнером.

Центральный музей: крупнейшее собрание Ритвелда

Чтобы увидеть мебель Ритвельда в одном месте, отправляйтесь в Centraal Museum в Утрехте, на Agnietenstraat 1 в старом центре. Здесь хранится крупнейшая в мире коллекция Ритвельда: более 250 предметов мебели и других объектов, включая макеты и масштабные модели. В его постоянной экспозиции Collection Centraal всегда представлены знаковые стулья, рисунки и модели Ритвельда вместе с архивными материалами, связанными с домом Ритвельда Шрёдер, а также музей регулярно организует временные выставки о его творчестве.

Тот же музей управляет самим домом Ритвельда Шрёдер и полным архивом Ритвельда Шрёдер — около 2 000 рисунков, 2 000 фотографий и 3 800 писем, почти всё оцифровано и доступно онлайн. Centraal Museum открыт со вторника по воскресенье с 11:00 до 17:00, и для его посещения нужен отдельный билет, не связанный с домом.

День Ритвельда в Утрехте

Самый простой способ увидеть Ритвельда за пределами дома — объединить оба визита в один день. Начните в Centraal Museum, когда он открывается в 11:00, и проведите час среди стульев и моделей, чтобы ваш взгляд привык к тому, как устроены его работы. Затем на автобусе или велосипеде отправляйтесь на восток к Prins Hendriklaan на дневной сеанс в доме. После этого перейдите улицу, чтобы посмотреть на квартиры Erasmuslaan снаружи, — и за один день вы увидите мебель, первое здание и поворот к современному жилью.

Как смотреть на стул Ритвельда

Увидите ли вы его стулья в Centraal Museum или на фотографиях, стоит обратить внимание на несколько вещей. Во-первых, на соединения. В красно-синем стуле планки пересекаются и проходят мимо друг друга, а не сходятся в заподлицо, — тип соединения, который сегодня часто называют соединением Ритвельда. Каждая деталь удерживается на месте, но остаётся визуально отдельной.

Во-вторых, на соотношение нагрузки и опоры. В красно-синем стуле спинка принимает вес сидящего и одновременно поддерживает подлокотники, и различие между тем, что несёт, и тем, что несомо, намеренно размыто. Ритвельд даже попросил мастеров, построивших стул, прикрепить под сиденьем стихотворение немецкого поэта Кристиана Моргенштерна.

В-третьих, на цвет. В окрашенных версиях чёрный каркас отступает, а цветные плоскости словно парят, поэтому на тёмном фоне стул кажется почти прозрачным. Как только вы увидите этот эффект, поищите его снова в доме, где цветные линии на фасаде так же выделяются на белом и сером.

Стулья Ритвельда в доме

Дом и мебель неразделимы. Ритвельд был мебельщиком прежде, чем стал архитектором, и многие элементы отделки в доме были спроектированы вместе со Шрёдер как часть здания. Позже версию красно-синего стула разместили в самом доме, где его чёрный каркас почти исчезает на тёмном полу, а цветные плоскости словно висят в воздухе. Когда видишь стул и комнаты вместе, связь между ними становится очевидной.