邸宅の先へ広がる Rietveld：椅子、建築、そしてコレクション

まずは家具職人として

Rietveldは1888年にUtrechtで生まれ、父の家具工房で修業した。製図、絵画、模型制作を独学で学び、1906年から1911年までUtrechtの宝石商で製図工として働いた。1917年までには自身の家具工房を開いている。

初期の作品は、職人技そのものを目的としたものではなかった。Rietveldは、自身の家具の多くがやがて手作りではなく大量生産されることを望み、構造の簡素さを目指した。標準的な板と角材を、熟練した職人なら再現できる方法で接合する。安価で明快な構造というその考え方は、その後の彼のキャリアを貫いている。

赤と青の椅子

赤と青の椅子は、Rietveldの名を世に知らしめた作品である。1917年から1918年頃に、着色していない木のフレームとして設計され、平らな背と座面が細い角材のグリッドに載っている。それぞれの部品は独自の個性を保ち、角材は互いを越えて伸び、接合部のすぐ先で止まり、面一に交わらない。

1920年代初頭、この椅子にはその名の由来となる色彩が与えられた。黒いフレームに黄色い端部、赤い背、青い座面である。Rietveldが参加したオランダの運動De Stijlの、最初の三次元的な表明のひとつとなり、20世紀で最も有名な椅子のひとつとなった。Rietveldは決定的な寸法や色彩を定めることはなく、そのため世界各地のコレクションに複数のバージョンが存在する。

この家の隣で見ると、この椅子は明らかな予行演習である。椅子と同じく、家の各部分もそれぞれ固有の形、位置、色彩を持っている。

転換点としての家

1924年にTruus Schröderとともに建てたRietveld Schröder Houseによって、家具職人は建築家となった。この家は実験であると同時に宣言でもあり、すぐに国際的な注目を集めた。しかし依頼はなかなか来なかった。Rietveld自身が述べたように、真の創造物は、それに先立つ時代の要求と衝突するのである。

RietveldとSchröderは、この家の1階で建築設計事務所を営み、個人客のためにインテリアと住宅を設計した。二人の共同プロジェクトには、1920年代半ばのガラスのラジオキャビネットと吊り下げ式ガラスキャビネット、そしてAmsterdamにある彼女の家族のためのインテリアが含まれる。

De Stijlからの離脱、そしてErasmuslaanの住宅

1928年、RietveldはDe Stijlから離れ、オランダでNieuwe BouwenまたはNieuwe Zakelijkheidとして知られる、より機能的な建築へと向かった。同じ年、近代建築の国際会議CIAMに参加している。1920年代後半からは社会住宅、安価な生産方法、新しい素材、プレファブリケーション、標準化に関心を寄せ、1927年にはすでにプレハブコンクリートスラブの実験を行っていた。

Prins Hendriklaanを離れることなく、その変化を見ることができる。この家の通りの向かいに、RietveldとSchröderが1930年代初頭に共同設計したErasmuslaanのアパート棟が建っている。長く白い、平屋根の建物で、連続するガラスの帯を備えている。それはSchröderの窓からの眺めであり、彼女自身も1936年にこの家へ戻るまでしばらくそこに住んでいた。民間住宅であるため、歩道から眺めていただきたい。

ジグザグ・チェア

リートフェルトは生涯を通じて家具のデザインを続けた。晩年を代表する最も有名な作品が、1932年から1934年にかけてデザインされたジグザグ・チェアである。脚は一切なく、4枚の平らな木板をZ字形に組み合わせ、蟻継ぎとボルトまたはネジで留めている。レッド・アンド・ブルー・チェアが独立した部品によるグリッド構造であるのに対し、ジグザグ・チェアは一枚に折り畳まれた線である。今日もライセンスのもとで製造されている。

住宅、アカデミー、パビリオン

長い間、リートフェルトの仕事はすべて個人からの依頼だった。社会的住宅についての彼の構想を実際に形にできたのは1950年代に入ってからで、ユトレヒトとReeuwijkのプロジェクトにおいてであった。

1951年以降、彼の評価は再び高まった。De Stijlに関する回顧展をデザインし、それがアムステルダム、ヴェネツィア、ニューヨークを巡回したのである。1958年にはユトレヒトのCentraal Museumが、彼の建築に焦点を当てた初の回顧展を開催した。その後続いた依頼には、1950年代のヴェネツィア・ビエンナーレにおけるオランダ館、アムステルダムとアーネムの美術アカデミー、パリのUNESCO本部のためのプレスルームなどがある。1961年には建築家Johan van DillenおよびJ. van Trichtとパートナーシップを組み、数百戸の住宅を建設、その多くはユトレヒトに建てられた。

ひときわ愛されている小さな建築がある。1955年、リートフェルトはアーネムのSonsbeek Parkで開催された国際彫刻展のために、小規模な彫刻を展示するパビリオンをデザインした。それは1965年にKröller-Müller Museumの彫刻庭園に移築され、2010年には新しい素材で再び建て直された。

ファン・ゴッホ美術館

リートフェルトの最も多く訪れられる建築は、彼が完成を見ることのなかったものである。彼はアムステルダムのMuseum Squareに建つファン・ゴッホ美術館の設計を始め、その建物は彼の死後に完成した。1973年6月2日に開館し、その建築はGerrit RietveldとKisho Kurokawaの功績によるものとされている。

アムステルダムとユトレヒトを一度の旅で組み合わせるなら、実に好都合な取り合わせだ。リートフェルトのキャリア最初の建築が静かなユトレヒトの街路に、そして最後の主要作品がアムステルダムのミュージアム・クォーターの中心に位置している。

死後の評価

リートフェルトは1964年6月25日にユトレヒトで逝去した。4年後、アムステルダムの美術アカデミーが美術・デザインのアカデミーとしての地位を与えられた際、彼の名誉を称えてGerrit Rietveld Academieと改名された。Truus Schröderは彼の死後、自らの生涯の務めと考えた彼のアーカイブの整理に年月を費やした。彼の息子Wim Rietveldもまた、著名なインダストリアルデザイナーとなった。

Centraal Museum：リートフェルト・コレクション最大の所蔵

リートフェルトの家具を一堂に目にするなら、Utrechtの旧市街、Agnietenstraat 1にあるCentraal Museumへ。ここには世界最大のリートフェルト・コレクションが収められており、250点を超える家具やその他のオブジェ、試作模型や縮尺模型も含まれます。常設コレクション「Collection Centraal」では、リートフェルトの象徴的な椅子やドローイング、模型が、Rietveld Schröder Houseに関する資料とともに常時展示されており、また同館では彼の仕事に関する企画展も定期的に開催されています。

同じ博物館が、Rietveld Schröder House自体と、約2,000点のドローイング、2,000点の写真、3,800通の手紙からなる完全なRietveld Schröder Archiveを管理しており、そのほぼすべてがデジタル化されてオンラインで閲覧できます。Centraal Museumは火曜日から日曜日の11:00から17:00まで開館しており、邸宅とは別に専用のチケットが必要です。

Utrechtでリートフェルトの一日

邸宅以外でもリートフェルトを鑑賞する最も手軽な方法は、両方を一日で組み合わせることです。11:00の開館と同時にCentraal Museumを訪れ、椅子や模型と一時間ほど向き合えば、彼の作品がどのように組み立てられているかを見る目が養われます。その後、バスか自転車で東のPrins Hendriklaanへ向かい、午後の時間帯に邸宅を見学しましょう。その後は通りを渡ってErasmuslaanの集合住宅を外観から眺めれば、家具、最初の建築、そして近代住宅への転換を、一つの午後にすべて目にすることができます。

リートフェルトの椅子の見方

Centraal Museumで彼の椅子を目にするにせよ、写真で見るにせよ、注目したい点がいくつかあります。まずは接合部です。Red and Blue Chairでは、細木が交差しながら突き合わせの角で合わさるのではなく、互いを越えて伸びています。これは現在しばしば「リートフェルト・ジョイント」と呼ばれる接合方法です。それぞれの部材は固定されながらも、目に見える形で独立を保っています。

次に、荷重と支持の関係です。Red and Blue Chairでは、背もたれが座る人の重みを受け止めると同時に肘掛けも支えており、支えるものと支えられるものの区別は意図的に曖昧にされています。リートフェルトはさらに、製作にあたった職人たちに、ドイツの詩人Christian Morgensternの詩を座面の下に取り付けるよう依頼したほどです。

第三に、色彩です。塗装されたバージョンでは、黒いフレームが後退して色のついた面が浮かび上がって見え、だからこそ暗い背景に対して椅子がほとんど透明であるかのように感じられます。その効果を一度目にしたら、邸宅でも同じものを探してみてください。ファサードの色のついた線が、白と灰色に対して同じように浮かび上がっています。

邸宅の中のリートフェルトの椅子

邸宅と家具は一体です。リートフェルトは建築家である前に家具職人であり、邸宅内の多くの造作家具は、建物の一部としてSchröderとともに設計されました。Red and Blue Chairのあるバージョンは後に邸宅自体に置かれ、そこでは黒いフレームが暗い床に対してほとんど消え去り、色のついた面が宙に浮かんでいるように見えます。椅子と部屋を一緒に目にすることで、両者のつながりが容易に実感できます。